31 Março 2025
O documentário vencedor do Oscar (e de muitos outros prêmios) está de volta aos holofotes após a agressão e prisão de um de seus codiretores, Hamdan Ballal. Ele já foi libertado, se essa expressão se aplica a um território ocupado.
O comentário é de Ignasi Franch, jornalista e crítico cinematográfico, publicado por El Salto, 27-03-2025.
Como podemos dar imagens à colonização da Palestina, ao deslocamento e à desumanização de sua população? O material audiovisual relacionado à chamada questão palestina é frequentemente associado a vídeos feitos por jornalistas, moradores ou ativistas no local. É apenas parte do todo, porque também há um fluxo moderado de várias ficções. Veja o sugestivo filme O Estranho, de Mahmud Abu-Jazi, ou 200 Metros, uma proposta mais convencional que assume a forma de um drama social thrillerizado através de uma narrativa com situações contra o relógio. Alguns cineastas, como Kamal Aljafari (Um verão incomum) ou Basma Alsharif (Ouroboros), optaram por abordagens na órbita do ensaio cinematográfico, de um cinema político conceitual que se distancia dos audiovisuais comerciais e narrativos.
Aljafari, por exemplo, explica a longa história de uma experiência coletiva por meio de imagens de arquivo que ele recupera e nas quais intervém. Suas obras não são apenas conceitualmente ressonantes, mas também comunicam uma certa veemência por meio da estética. Veja o uso quase violento da cor em seu recente filme A fidai. O cineasta frequentemente extrai informações de fontes de baixa resolução e até trabalha com as margens e periferias dessas imagens (veja Recollection, onde ele reenquadra cenas de produções britânicas ou israelenses filmadas na Palestina em busca de palestinos infiltrados nas imagens ou relegados a segundo plano).
Esse método de trabalho dificulta a geração de empatia. Ela exibe figuras espectrais que simbolizam o apagamento de um povo, mas não fornecem histórias pessoais detalhadas, nem mesmo rostos remotamente claros para reconhecer. E como dizem os gurus da distribuição de conteúdo online: publicações que não incluem olhos focados na tela, na pessoa do outro lado dela, têm mais dificuldade de atingir seu público. Não precisaríamos de um rosto com nome e história específica para sentir pena daqueles que são submetidos à limpeza étnica, mas talvez seja útil mostrar (mais uma vez, mais uma vez) alguns rostos e histórias.
No Other Land, vencedor do prêmio de Melhor Documentário no último Oscar, explica as décadas de resistência na região de Masafer Yatta. O exército israelense se apropriou dessa área de pequenas vilas como seu próprio território, e o direito de permanência dos moradores tem sido alvo de contestações legais há anos, dificultado por todos os tipos de obstáculos burocráticos, desapropriações, demolições e ataques. Quatro cineastas dirigiram o documentário: Basel Adra, Yuval Abraham, Hamdan Ballal e Rachel Szor.
A tarefa empreendida por este quarteto é diferente e complementar às denúncias lacônicas do já mencionado Aljafari. Parte de um espaço específico e maximiza as possibilidades de identificação ao dar destaque especial a uma pessoa específica: Adra, codiretora e protagonista do filme. O público acompanha suas ações, descobre que eles pertencem a uma família de ativistas e descobre seu comprometimento com a resistência política e cultural à ocupação da Palestina. Nós o ouvimos falar em momentos de ação ativista e em momentos de calma, em confrontos e em momentos de reflexão.
Há vislumbres de outras vidas específicas dentro da história coletiva, mas o filme é principalmente sobre Adra e sua amizade com um dos corroteiristas israelenses, Abraham. Os criadores do filme combinam apelos à paciência com momentos de raiva e indignação. Durante a primeira metade do filme, há muitas notas rápidas e edições rápidas, como se os autores tivessem medo de perder o público com uma exposição mais calma. No desenvolvimento central há um pouco mais de pausa, um certo aprofundamento da familiaridade com as pessoas e seu ambiente. Uma certa abordagem ao documentário observacional que não acelera o ritmo da vida, ou não o acelera tanto.
É possível, é claro, sentir-se insatisfeito com o resultado. A prática da crítica cinematográfica em documentários sobre tragédias, sobre tragédias em andamento, pode ter um componente autodestrutivo. Estamos sendo cruéis quando falamos de formas e abordagens, com tudo o que está por trás dessas imagens? No entanto, alguns argumentam que a cooperação entre cineastas israelenses e palestinos pode ser frustrante quando vista de certos ângulos. Isso pode ser entendido como uma confirmação, e talvez também um reforço, do fato de que os cineastas palestinos precisam de um tipo de validação externa para ter voz. Ou, pelo menos, ter uma voz que alcance aqueles oradores tradicionais que espalham (e, até certo ponto, geram) o suposto senso comum compartilhado.
Também houve dúvidas se a proeminência de Abraham, como um israelense comprometido com os direitos humanos, poderia transmitir uma concepção equivocada sobre a sociedade à qual ele pertence. Na verdade, não há necessidade de ler muito sobre a narrativa: No Other Land retrata a unidade fundamental da sociedade israelense em torno da questão palestina, apontada por analistas como o historiador Ilan Pappé. É suficientemente claro que a posição de Abraão não é muito comum. Talvez tenhamos que aceitar que um único filme não pode carregar o peso de tudo o que precisa ser expresso sobre uma colonização de um século. E que o resultado de um trabalho sobre um assunto tão delicado sempre será questionável de algum ponto de vista.
Talvez a atitude da Basel Adra deva ser levada em consideração. Do seu exercício de persistência que, embora inclua alguns momentos de desânimo muito compreensíveis, evita cair num desespero paralisante. É comovente e doloroso que ele, que viveu uma vida inteira resistindo à expulsão apesar do abuso, diga a Abraham para ser paciente e não esperar resultados imediatos de seu trabalho como jornalista. A voz da experiência fala do desencanto, da convivência com realidades horríveis.
Adra fala ao público como alguém que acredita, que ainda precisa acreditar, apesar de tudo, no poder disruptivo de compartilhar imagens e informações. Embora tenhamos esperado durante décadas por conscientização pública, pressão internacional efetiva e cumprimento das resoluções das Nações Unidas, isso ainda não se materializou. Mesmo que se esteja ciente de que há ignorâncias intencionais. E mais ainda com o labirinto de farsas que nos facilitam a nos enganar um pouco e fingir que o que sentimos ser verdade pode ser mentira (ou vice-versa). O que é verdade, no final das contas? E onde a ignorância ou o ceticismo não podem chegar, o que Mauro Entrialgo chamou de "maldade" pode chegar.
A vida do outro lado da tela do cinema nos fornece atualizações. Também nos lembra que a colonização continua. Outro codiretor do filme, Hamdan Ballal, explicou que foi atacado por colonos, detido enquanto recebia tratamento médico e depois liberado. Ballal também apareceu no documentário, embora sua presença tenha sido menos proeminente. Pode-se interpretar que quando se tenta punir uma voz, talvez um valor esteja sendo implicitamente atribuído a ela. Seria um reconhecimento de que sua denúncia poderia ser poderosa e perigosa. Mas essa agressão também reflete a audácia daqueles que viram a violência que cometem ficar impune. De qualquer forma, No Other Land está disponível para visualização em plataformas de streaming. E ver isso dá sentido, pelo menos simbólico, ao trabalho dessas pessoas que colocaram seus rostos e corpos no filme, para o filme.
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