Bruno Cava Rodrigues

O mecanismo sem mecanosfera 

Terminei de ver agora a primeira temporada da nova série do Netflix, "O mecanismo". Faço comentários em primeiríssima chacoalhada. Antes de qualquer coisa, é uma mistura poderosa de obra de tese e paródia, ao mobilizar o nosso passado recente, que tanto nos envolve e remexe. Assisti acompanhado da visada clínica da Julie e ao longo dos oito episódios saltam aos olhos vários problemas de composição, escolhas ruins e condicionamentos do formato Netflix: não falo só do narrador em off supérfluo, como também de uma instância de narração cinematográfica que não consegue negociar bem as variações de perspectiva, entre câmeras subjetivas, planos-sequência, closes, tempos do realismo da ação e do psicológico, e sem falar nos frequentes blecautes de dramaturgia, iluminação e sonoplastia. Apesar disso, não dá pra não apontar alguns pontos fortes, a começar pelo deslocamento da questão da corrupção para a do mecanismo.

Na série, a corrupção não é confinada numa questão entre as outras (haveria a questão da corrupção, da saúde, da educação...) Uma questão que, a seguir, caberia ser tratada como problema moral ou moralista. Ao contrário, a corrupção é comparada ao câncer, uma doença em geral disparada por razões ambientais e que se alastra molecularmente, com efeitos catastróficos sobre o corpo. Diagnosticado com transtorno bipolar, Ruffo (Selton Mello) vai passear no limiar da loucura, exatamente onde consegue tocar a loucura do próprio sistema, a sua demência constitutiva. A conexão entre a condição mental do protagonista e o autismo da filha, fissurada pelo conjunto de Mandelbrot, leva-os ao clímax revelador da primeira temporada: a lógica fractal da corrupção sistêmica.

A corrupção se espalha nos níveis micro e macro, como uma ressonância que afeta o todo. Não é caso de esquerda ou direita e termina por contaminar todas as demais questões, como um processo multiplicador. Todos são engolfados pelo mecanismo, como uma panóplia de elementos móveis uns em relação aos outros, diferentes pares cinemáticos (uniões de contato, acoplamentos, acúmulos, redundâncias) cujo propósito é mover o conjunto. Afinal, você quer ou não um encanamento, quer ou não a refinaria, quer ou não um governo com políticas sociais? Para além da ideia de custo Brasil ou do rouba mas faz, tem-se aí um maquinário para além das vontades subjetivas ou indivíduos específicos, que é o que resolve os problemas e põe o país para funcionar.

A série compõe com os dois filmes Tropa de Elite um mesmo universo dentro do que o cineasta-justiceiro traça a sua crítica dos falsos problemas, em busca de termos melhores. No filme de 2008, era o aspecto territorial e situado da rede de relações de poder: o consumidor é arrastado para o sistema, os militantes são acusados de uma ideologia inútil, e cada espectador é alvejado na cena final. No segundo Tropa de Elite, a lente abre a angular e os planos são escandidos para revelar a articulação política, as várias ligações entre as economias de ilegalidades, os órgãos de segurança pública e os políticos. Na cena final daquele filme premiado em Berlim, a câmera sobrevoa a Esplanada dos Ministérios em Brasília até ultrapassar o Palácio do Planalto, não se satisfazendo em simplesmente desmascarar os comandantes.

Nessa sequência, Mecanismo é o terceiro momento, ao evoluir a investigação para entretecer micro e macro e aprofundar os enlaces até o nível do cotidiano, da normalidade de uma corrupção que media relações das mais prosaicas às mais macropolíticas. A primeira temporada termina num impasse que remonta à filosofia antiga.

Se o sistema funciona maquinalmente pela força impessoal de uma corrupção pervasiva, como escapar dele, com que linhas de fuga, e como situar a própria instância crítica? O diagnóstico crítico de um poder que se espraia por todo lado como Mecanismo não dissimula o reconhecimento da própria inutilidade da crítica? Não seria o resultado inevitável dessa constatação a sublimação das forças de resistência a um elemento da paisagem, tão inofensivo quanto integrado ao próprio metabolismo do monstro? É esse, precisamente, o impasse a que chega Ruffo. Se a realidade é governada por um destino micrológico, por uma malha multinível de operadores, intermediários e financiadores de todas as escalas, de que adianta perseguir a sua desmontagem e superação? Teria o protagonista sido paralisado pela própria revelação? Outra personagem, Verena (Caroline Abras), responde dizendo que é isso que eles fazem: seguir adiante sem calcular consequências, a heroína que subjetivou a hybris e simplesmente não se importa em ser consumida no processo. Sua volúpia de liberdade coincide com o destino a que se entrega. Mas ainda é pouco como explicação do agenciamento que criou as condições para que a Lava Jato pudesse golpear a casta político-empresarial. É aqui, no plano ético das linhas, que a série bate no teto.

Nessa primeira temporada, a investigação não chega às condições, até a Mecanosfera de afetos e acontecimentos que impeliram o Brasil em seu transe de 2013-16. Não chega em Junho de 2013, sem o que o bloco de poder, seus próceres, Magos e Richelieus, não teria rachado a ponto de permitir um ataque tão eficaz. Não roça sequer a composição da subjetividade que, em primeiro lugar, é extorquida fractalmente, em todos os vários encadeamentos e compenetrações. Daí os vários mocinhos dessa história jamais aparecerem como peças de uma agenciamento maior que é o avesso do mecanismo, tendo que ser reduzidos a motivações e perfis pessoais: a vingança de Ruffo, a vaidade de Rigo/Moro, o senso de dever de Dimas/Deltan, o orgulho profissional de Vander e por aí vai. O antagonismo se resolve na psicologia e a série trai o seu diagnóstico quando se pergunta pela inversão de perspectiva do próprio mecanismo. O desejo termina achatado ao plano do subjetivo e do objetal e isso atrofia o conflito no novelesco e no melodramático. Fecunda em deslocar o problema com a introdução da explicação mecanicista ou organicista, a série patina no mesmo lugar em fazer a passagem aos agenciamentos desejantes, isto é, em dar o passo ao maquinismo que mobiliza o mecanismo em primeiro lugar. Nesse sentido, e aí está o meu principal descontentamento, a série termina deixando a política em segundo lugar, pois sem desejo ela não passa de narração que desenha caminhos de salvação e de perdição. Ir além de esquerda e direita, além das ideologias, também não pode significar ir aquém delas. Tomara que a próxima temporada explore outras linhas de composição, além de solucionar os vários gargalos técnicos que estão pesando no conjunto.

Moysés Pinto Neto

Até agora, nenhum(a) candidato(a) me convenceu ao voto para o pleito de 2018. Em princípio, pretendo votar NULO no primeiro turno e o mesmo no segundo, a menos que o candidato fascista chegue lá. Não vou contar agora qual o meu palpite a respeito, mas vocês já sabem mais ou menos qual é.

Também detesto a produção do Padilha. Acho uma síntese do pensamento anticrítico sobre violência no Brasil: aquele que se faz parecer engajado e tocando os pontos-chave, mas na realidade é uma profusão de clichês que acaba calibrando um fascismo despolitizado. Se tem uma coisa que eu sempre insisti contra muita gente massa que eu respeito pacas, é que Tropa de Elite sempre fora um filme fascista, e que aquilo ia dar merda. Tropa 2 também é uma porcaria.

Dito isso, não consigo compreender como alguém escreva que Marina possa ser comparável a Bolsonaro, ou considerá-la como a inimiga do momento. Marina vem praticando presepada sobre presepada desde 2014, mas continua sendo uma das melhores alternativas - ao lado de Ciro e Haddad - para 2018. (Sobre Boulos, me abstenho no momento).

A figurinha com Marielle e a série do NetFlix foi bizarra, mas está loooonge de ser uma ofensa horrível, especialmente quando temperada com o razoável artigo que a coloca no mesmo patamar de outras lideranças sociais históricas que enfrentaram coronéis e pistoleiros em nome da justiça e dos direitos humanos. Não sei (ou sei) por que tanta obsessão contra uma figura específica que, em contexto de favoritismo de Bolsonaro e Alckmin, está léguas de distância de ser nosso maior problema.

Gustavo Gindre

Só consegui ver dois episódios da série O Mecanismo.

Não vou entrar aqui no mérito político da série. Quero analisá-la do ponto de vista de um produto audiovisual.

Pra mim estão ali todos os defeitos que abundam na grande maioria do audiovisual brasileiro.

O roteiro não deixa margem para dúvidas ou para meio-tons. Tudo precisa ser explicado, seja na fala dos personagens, através das câmeras ou da narrativa em off.

Os personagens são todos esquemáticos, como se fossem perfis ambulantes. Suas falas parecem saídas de um panfleto.

A representação é sempre muito marcada. As falas graves são sussurradas para deixar claro que são importantes.

Enfim, eu acho tudo com cara de teatro infantil, que precisa logo explicar para a criança do que se trata e quem é quem na trama.

Dá vontade de chorar a comparação com coisas como The Wire, The Shield, American Crime, Fargo, Rectify, Leftovers, Breaking Bad, Better Call Saul, The Fall, entre outras.

Gustavo Gindre

A Netflix faz parte de uma clara reação à cultura do Torrent (que vem morrendo) e podia ser criticada por isso.

Ela, como todas as grandes empresas da Internet, colhe uma gigantesca quantidade de dados de nossa vida e podia ser criticada por isso.

Ela vem tentando matar a janela do cinema e isso pode ter um impacto grande na produção independente e ela pode ser criticada por isso.

Seu modelo de negócio, de produzir a partir de algoritmos, pode acabar reduzindo a diversidade do audiovisual e, principalmente, reduzindo a capacidade do autor surpreender seu público e ela pode ser criticada por isso.

Seu catálogo tem quase nada de obras antigas, europeias e coisas mais "alternativas" que encontram pouco espaço no universo de streaming e ela pode ser criticada por isso.

Depois de muito defender a neutralidade de rede, a Netflix topou fazer acordos sigilosos com algumas teles (como a Comcast) que podem ferir a neutralidade de rede e ela pode ser criticada por isso.

Mas a galera ou não tem a menor ideia dessas coisas todas ou nem liga para isso. E aí resolveu puxar um boicote de 3 ou 4 pessoas por causa de uma série...

Alguém consegue levar a sério essa esquerda?